自4个月前Joyce推荐给我一曲幽怨的《Memory》，《入殓师》的OST就没有离开过我的MP3、Winamp以及音响。听了成千上万遍后，才想到要去看一看电影。前三分之一我看得很不专心，因为对久石让的大提琴太过熟悉，以至常常被音乐所牵引，从而忘却用心去感受电影本身。
 
　　很典型的日本电影基调。一路都很平淡，甚或沉闷，平铺直叙，没有高潮，但却能在大提琴陡然转调的某些瞬间，轻易地赚取人的眼泪。人物内心的激荡，并不用狂躁的怒吼或扭曲的表情来诠释，而是用深沉浑厚的大提琴，或变奏或转调的波动，来丰盈心灵的起伏跌宕。

　　很典型的日本电影伦理。爱与死，乃是人类两大永恒的主题——亦或是难题？相比那些将性与死描绘得狂暴激烈的日本小说电影，《入殓师》在絮絮叨叨中，却道出了爱与死的难分难离。小林君为逝去者入殓时满含温情的神态动作，令最后的诀别，充满了祥和、纯净的美。入殓，是生者对死者表达的敬意，更是生者获得最后安慰的仪式。诚如女职员所言，无论棺材做得有多么华丽，睡在里面的感觉其实一样，何况死者本身根本一无所知。这一切无非是给生者最后尽孝、表达爱或赎罪的机会，是最后的回忆，最美的恩赐。

　　小林君温柔的入殓镜头里，死亡并没有让我们感觉到一丝恐惧与绝望，只有静谧的美，令人深深地为之动容。
　　《夜访》里路易曾经说过，《暮光》里爱德华也曾感叹过，虽然他们都拥有了永恒的生命，但因为没有什么事情是值得紧迫去完成的，生命对他们而言，于是成了负担和炼狱。他们愿意用任何的代价，去换回做凡人的机会，去经历生老病死。